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- 美术大观
- 作者： 方怿 年份： 2009 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 山水画 绘画风格 倪瓒 文人画家 元四家 士大夫 绘画图式
- 描述： 元代是文人画家的舞台,由士大夫和隐士组成的画家群体主导了绘画图式与趣味的革命,建构了以高逸的格调、幽雅的韵致为主要特点的元画体系.而最能代表元画特定内涵的是元四家的山水画,其中以淡远简古画风著称的画家倪瓒,将元画的独特品质推向了极致.
- 全文：元代是文人画家的舞台,由士大夫和隐士组成的画家群体主导了绘画图式与趣味的革命,建构了以高逸的格调、幽雅的韵致为主要特点的元画体系.而最能代表元画特定内涵的是元四家的山水画,其中以淡远简古画风著称的画家倪瓒,将元画的独特品质推向了极致.
- 美术研究
- 作者： 何延哲 年份： 1986 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 文人画家 董其昌 知识分子地位 山水画家 传统技法 元四家 高克恭 士大夫 唐棣 作品
- 描述： 在历代绘画的发展演变过程中,元朝是一个风尚骤转的时期。由于宫廷画院的解体及汉族知识分子地位的变化,使兴起于北宋的“文人画”思想在新的社会环境中形成势不可挡的浪潮。一些士大夫画家,面对当道者的冷遇或政治上的打击,往往在
- 全文：在历代绘画的发展演变过程中,元朝是一个风尚骤转的时期。由于宫廷画院的解体及汉族知识分子地位的变化,使兴起于北宋的“文人画”思想在新的社会环境中形成势不可挡的浪潮。一些士大夫画家,面对当道者的冷遇或政治上的打击,往往在
- 齐齐哈尔师范学院学报(哲学社会科学版)
- 作者： 李允经 年份： 1987 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 国画艺术 画家 鲁迅 士大夫 题材 中国画 推陈 绘画 中国文人画 封建文人
- 描述： 要讨论鲁迅对中国文人画的看法,就必须对什么是文人画有一个基本的了解。 一般说来,文人画是泛指我国唐代以后文人和士大夫所作的绘画。因为他们作画不求形似,力倡写意,所以文人画又称写意画。它滥觞于唐朝之王维,宋代苏轼继之,而其大盛则在元代。号称元四家的倪瓒、黄子久、吴镇、王蒙,为文人画奠定了基础,其影响及
- 全文：要讨论鲁迅对中国文人画的看法,就必须对什么是文人画有一个基本的了解。 一般说来,文人画是泛指我国唐代以后文人和士大夫所作的绘画。因为他们作画不求形似,力倡写意,所以文人画又称写意画。它滥觞于唐朝之王
- 美苑
- 作者： 王玉芳 年份： 1998 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 山水画 匠作体 士大夫 张彦远 中国美学 时代审美风尚 中国文人画 黄休复 苏轼 分水岭
- 描述： 魏晋以来,随着时代审美风尚的波折起伏,经过约300年的孕育、积变,文人画终于临到一个决定性的与强大的匠(将)作体主流艺术分手而独立成派的时刻.这个“分水岭”,大约就在唐末五代到北宋时期.众所周知,中唐是中国封建社会由前期到后期转折的始点.十分重要的一个方面是世俗地主日益取代着门阀地主作为封建国家之根
- 全文：,中唐是中国封建社会由前期到后期转折的始点.十分重要的一个方面是世俗地主日益取代着门阀地主作为封建国家之根本的主要地位.整个地主士大夫知识分子的境况大大提高,文化、艺术、学识获得空前受尊重的待遇.总起来说,从中唐到北宋,世俗地主阶级在整个
- 鲁迅研究动态
- 作者： 李允经 年份： 1987 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 王蒙 鲁迅 王维 士大夫 中国画 写意画 绘画 明清两代 中国文人画 苏轼
- 描述： 要讨论鲁迅对中国文人画的看法,就必须对什么是文人画有一个基本的了解。 一般说来,文人画是泛指我国唐代以后文人和士大夫所作的绘画。因为他们作画不求形似,力倡写意,所以文人画又称写意画。它滥觞于唐朝之王维,宋代苏轼继之,而其大盛则在元代。号称元四家的倪瓒,黄子久、吴镇、王蒙,为文人画奠定了基础,其影响及
- 全文：要讨论鲁迅对中国文人画的看法,就必须对什么是文人画有一个基本的了解。 一般说来,文人画是泛指我国唐代以后文人和士大夫所作的绘画。因为他们作画不求形似,力倡写意,所以文人画又称写意画。它滥觞于唐朝之王
- 上海大学学报（社会科学版）
- 作者： 徐建融 年份： 1986 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 花鸟画 倪云林 中国绘画史 士大夫 综述 黄公望 松江 守中 上海画坛 画马
- 描述： 元代时,以松江为中心的上海画坛人文荟萃,呈现出非常活跃的态势,不仅外地籍的一些画家如赵孟頫、黄公望、杨维桢、倪云林、王元章等都在这里留下过他们的行踪墨迹,而且还涌现出一大批本地的画家,如任仁发、赵雪岩、曹知白、张梅岩、沈月溪、张守中,张可观等等。其中,尤以任仁发、曹知白、张守中的成就最为突出,在画
- 全文： 元代时,以松江为中心的上海画坛人文荟萃,呈现出非常活跃的态势,不仅外地籍的一些画家如赵孟頫、黄公望、杨维桢、倪云林、王元章等都在这里留下过他们的行踪墨迹,而且还涌现出一大批本地的画家,如任仁发、赵雪岩、曹知白、张梅岩、沈月溪、张守中,张可观等等。其中,尤以任仁发、曹知白、张守中的成就最为突出,在画史上留下了较大的影响。本文试图通过对这三家的综述,略窥当时上海画坛盛况的一斑,也许对于推动今天上海美术创作的繁荣和发展能够起到一点有益的借鉴作用。一、任仁发任仁发,又名霆发,字子明,号月山,松江青龙镇人。南宋祐二年(1254)出生于一个世代做官的家庭里,自幼力学不怠,抱有经世济民的志向和才干。宋亡以后,他不是如一
- 美术大观
- 作者： 苏厂元 年份： 2006 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 表现手法 中国传统绘画 士大夫 形式风格 绘画艺术 笔墨情趣 人物画 中国画 中国绘画 中国文人画
- 描述： 长期以来,中国画与文人画这两个不同概念经常被混淆着,文人画虽然曾经成为中国传统绘画的主流,但它毕竟还是中国传统画中的一种一类。现在人们常常视文人画为中国画的唯一,而对文人画的认识又仅限于它的笔墨情趣及诗、书、印四位一体的形式风格,结果使人们在中国画传统的继承和发展问题上, 走进了一条狭窄的死胡同,同
- 全文：长期以来,中国画与文人画这两个不同概念经常被混淆着,文人画虽然曾经成为中国传统绘画的主流,但它毕竟还是中国传统画中的一种一类。现在人们常常视文人画为中国画的唯一,而对文人画的认识又仅限于它的笔墨情趣及诗、书、印四位一体的形式风格,结果使人们在中国画传统的继承和发展问题上, 走进了一条狭窄的死胡同,同时也给中国画的创新造成了很大的阻碍和困难。
- 民俗研究
- 作者： 邢建玲 年份： 1998 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 古代书画 文人书画 李流芳 书画家 士大夫 书法艺术 李东阳 文人情趣 黄公望 书画作品
- 描述： 书画,尤其是绘画,作为一门艺术,在世界其它地区,往往为画家、画工所专擅。然而在古代中国,书画艺术并非为职业书画家、画工拥有。不仅封建文人大部分沉浸于书法艺术,而且书画流被之广,三教九流为之感染。 一 中国自古崇尚文化,讲求“知书达理”。历代封建君主多喜欢附庸“风雅”。早在公元前1
- 全文：。”忽必烈入主中原,也不能不受汉族风气影响,设“群玉内司”,职掌收藏图书。上行下效,士大夫、商贾也争相购求书画。尤其是北宋宣和之后,宫廷收藏由于帝王恩赐或群臣营私偷窃,不少流散于士大夫和商贾手中,私人收藏益富,于是书画买卖,交换活动逐渐盛行,书画购求开始社会化。
- 四川文物
- 作者： 李明斌 年份： 1993 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 王蒙 清前期 士大夫 山水画特点 明代中叶 四大家 黄公望 中国山水画 文人画 水墨山水
- 描述： 中国山水画,滥觞于魏晋,成熟于隋唐,鼎盛于蒙元,不断得到发展。至元代,更是出现了黄公望(大痴)、吴镇(仲圭)、王蒙(叔明)和倪瓒(亡舛)四位山水画大家,他们发展董(源)巨(然),融化李成,画风力求情趣,或渴笔擦皴、水墨渲染,或作浅绛设色,皆极一时之盛。明代中叶以后,更受到士大夫画家的推崇,连绵五百年
- 全文：力求情趣,或渴笔擦皴、水墨渲染,或作浅绛设色,皆极一时之盛。明代中叶以后,更受到士大夫画家的推崇,连绵五百年(元至清前期)而不辍。元四家的水墨山水,正是这一时期山水画的代表,尤其对明、清文人画的发展,他们都起了很大的影响。四大家中的王蒙更值特书。