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- 由明代画论中的“元四家”列名之变看文人画逸格的主导倾向
- 作者： 周敏珏 年份： 2013 文献类型 ： 学位论文 关键词： 倪瓒 元四家 成员变化 逸品/逸格
- 描述： 在明代画论文献中,“元四家”存在着两种说法,一种是指赵孟頫、黄公望、吴镇、王蒙,一种是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。本文以此项观察为切入点,结合相关画论家的立场,搜集并分析有关文献的主要观点。本文发现,“元四家”最终的定格是赵孟頫与倪瓒画史地位的同时上升。赵孟頫画风的复杂性及其绘画实践的集大成非“元四
- 全文：在明代画论文献中,“元四家”存在着两种说法,一种是指赵孟頫、黄公望、吴镇、王蒙,一种是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。本文以此项观察为切入点,结合相关画论家的立场,搜集并分析有关文献的主要观点。本文发现,“元四家”最终的定格是赵孟頫与倪瓒画史地位的同时上升。赵孟頫画风的复杂性及其绘画实践的集大成非“元四家”的脉络所能涵括。而倪瓒渐渐被定为文人画“逸品”画风的最高典范,与此同时,他作为“元四家”之一的地位也被画史广泛认同。通过追溯“逸品”画风的发展脉络及明代画论对倪瓒绘画的综合评价可以发现,晚明“逸品”画风的重要内涵之一是注重师承,尤其是与五代北宋山水名家的传承关系,这与之前超出常法、反正统、反师承的“逸品”迥然有别。
- 十月
- 作者： 祝勇 年份： 2013 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 倪瓒 视线 自然景色 黄公望
- 描述： 元代画家，我最喜欢的还不是黄公望，而是倪瓒。黄公望喜欢横卷，比如我们熟悉的《富春山居图》，倪瓒当然也有横卷，但更多的却是竖轴。他们的取景框不同，决定了他们作品的品质截然不同。长卷与我们视线的方向是一致的。而竖轴与我们视线的方向并不一致，因为我们通常观察自然景色，视线一般都是横向展开，而很少由上向下看
- 全文：元代画家，我最喜欢的还不是黄公望，而是倪瓒。黄公望喜欢横卷，比如我们熟悉的《富春山居图》，倪瓒当然也有横卷，但更多的却是竖轴。他们的取景框不同，决定了他们作品的品质截然不同。长卷与我们视线的方向是一致的。而竖轴与我们视线的方向并不一致，因为我们通常观察自然景色，视线一般都是横向展开，而很少由上向下看，因此，竖轴因其视野狭窄，在表现自然景色——尤其是山水方面受到一定的限制，因而更有难度。倪瓒显然喜欢这种难度，他喜欢险中求胜。
- 新华月报
- 作者： 祝勇 年份： 2014 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 倪瓒 故宫 元代 黄公望
- 描述： 元代画家，我最喜欢的还不是黄公望，而是倪瓒。黄公望喜欢横卷，比如两岸合璧联展的《富春山居图》，倪瓒当然也有横卷，但更多的却是竖轴。他们的取景框不同，决定了他们作品的品质截然不同。
- 全文：元代画家，我最喜欢的还不是黄公望，而是倪瓒。黄公望喜欢横卷，比如两岸合璧联展的《富春山居图》，倪瓒当然也有横卷，但更多的却是竖轴。他们的取景框不同，决定了他们作品的品质截然不同。
- 从倪瓒的绘画美学思想看元代山水画的笔墨精神
- 作者： 杨茹帆 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 倪瓒 元四家 逸气论 笔墨精神 中国山水画
- 描述： 中国山水画的发展迄今已有千余年历史了,元代山水画是山水画史上抒情写意的最高峰。元代以高逸为尚,其中倪瓒则是典型。他所提出的“逸气”论是元代绘画美学中最具精神意义的内容,是元代文人画完美形式的典型代表。倪瓒作为元代文人画家的代表,用画笔表现出的空疏简淡,更多是表现元代文人遭受异族压迫、统治而在精神上的
- 全文：中国山水画的发展迄今已有千余年历史了,元代山水画是山水画史上抒情写意的最高峰。元代以高逸为尚,其中倪瓒则是典型。他所提出的“逸气”论是元代绘画美学中最具精神意义的内容,是元代文人画完美形式的典型代表。倪瓒作为元代文人画家的代表,用画笔表现出的空疏简淡,更多是表现元代文人遭受异族压迫、统治而在精神上的释放。在精神上他深受儒、道、释的影响,因此在他的绘画中表现为用极少的笔墨来表现丰富的内涵,笔墨的简约凝练,寓生动于寂静,寓充实于空灵,寓无限的景象于有限的画面之中。他提出了许多绘画美学观点：作画要“写胸中逸气”,要表达对精神内涵和生命意识的主体认知：“画不求形似”,这是倪瓒绘画美学理论中的重要构成部分,也是对文人画理论的最高总结,神似高于形似,更加自由的抒发画家的感受；“用于自娱”,他强调画家内心的愉快或悲伤。其中对“逸气”的理解与前人既有联系又有区别。他的生活方式与创作风格将“逸”的概念鲜明化,作为文人画美学思想的一个重要范畴,贴切表达了中国古代知识分子所追求的那种清高、旷达、超凡脱俗、飘逸等生活情趣和审美取向。逸品绘画在意境与内涵上具有简约、淡远、意韵无穷的审美特征。是对尘世的超越,是“逸”的生活态度和精神境界的一种表现。倪瓒的绘画美学思想、在绘画表现上的革新精神、对水墨的认识利笔墨技巧的运用自如均对明清文人绘画乃至现代山水画的发展产生了积极而深远的影响。元代文人画之所以得到了如此空前的发展,这并不偶然,这与当时的历史背景、文化环境以及仕人所受到的遭遇等都有着密切的联系。这时的山水画家对唐及两宋那种工整艳丽、刻意写实的风格并不感兴趣,他们十分注重抒发内心的情怀。元四家绘画是最能体现元代文人画的整体特色,他们重笔墨,讲究风格,并且有一定生活形象作为依托,他们通过自然山水来抒发主观情怀,反应内心的情绪。无数杰出的中国古代画家灿烂有如夜空中的繁星。但无论是从时代环境角度、画家绘画艺术风格还是绘画美学观点,我都独衷于元代山水大家倪瓒,我常常被他画面中那种空疏幽远的意境和清新自然、超然世外、悠然自得的情怀所深深吸引。每次看他的画似乎都能学到新的东西,给人以无限的遐想。渐渐的就使我有了想要研究的念头。本文试通过他所经历的时代背景、个人思想的信仰、绘画美学思想以及对其绘画作品的品读,来探讨元代山水画的笔墨精神及审美意向,以及对后世山水画发展的启迪。
- 暨南学报(哲学社会科学版)
- 作者： 李杰荣 年份： 2011 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 主流的推崇 倪瓒 逸品 南宗 人品
- 描述： 赵孟頫的画最为元人所称,被认为是"元四大家"之首,而董其昌则将倪瓒替换之。倪画在元代没有受到普遍的重视,而在明清两代,人们因其人品而推重其画,又视之为逸品的典范,入之于南宗画统系,受到明清画坛主流的推崇和模仿。人品之高与画道之变,最终确立了倪瓒崇高的画史地位。
- 全文：赵孟頫的画最为元人所称,被认为是"元四大家"之首,而董其昌则将倪瓒替换之。倪画在元代没有受到普遍的重视,而在明清两代,人们因其人品而推重其画,又视之为逸品的典范,入之于南宗画统系,受到明清画坛主流的推崇和模仿。人品之高与画道之变,最终确立了倪瓒崇高的画史地位。
- 艺术探索
- 作者： 陈乐乐 郑洋洋 年份： 2014 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 全真思想 倪瓒 山水图像 吴镇 黄公望
- 描述： 全真思想对元代文人士大夫的人生境界、人格修养及绘画技法都产生重大影响。“元四家”中黄公望、倪瓒、吴镇都是全真道士，全真思想在其山水画作品中或多或少有所呈现。黄公望的“痴道”，倪瓒的“高逸”“简淡”意境，吴镇的“道隐”情怀便是在这种思想影响下形成的。
- 全文：全真思想对元代文人士大夫的人生境界、人格修养及绘画技法都产生重大影响。“元四家”中黄公望、倪瓒、吴镇都是全真道士，全真思想在其山水画作品中或多或少有所呈现。黄公望的“痴道”，倪瓒的“高逸”“简淡”意境，吴镇的“道隐”情怀便是在这种思想影响下形成的。
- “元画四大家”题画诗研究
- 作者： 徐翔 年份： 2011 文献类型 ： 学位论文 关键词： 王蒙 倪瓒 元画四大家 吴镇 黄公望 题画诗
- 描述： 元季是中国绘画史上的一段重要时期。“元画四大家”(作者注：指元代画家倪瓒、吴镇、黄公望、王蒙)的创作代表了这一时期绘画艺术的最高成就。与此同时,这四位画家创作的大量题画诗,为推动题画诗歌的发展作出了卓越的贡献,在中国诗史上也具有举足轻重的地位——既发展了画上题诗这一艺术形式,又为诗歌类型注入新的元素
- 全文：元季是中国绘画史上的一段重要时期。“元画四大家”(作者注：指元代画家倪瓒、吴镇、黄公望、王蒙)的创作代表了这一时期绘画艺术的最高成就。与此同时,这四位画家创作的大量题画诗,为推动题画诗歌的发展作出了卓越的贡献,在中国诗史上也具有举足轻重的地位——既发展了画上题诗这一艺术形式,又为诗歌类型注入新的元素。本文主要对“元画四大家”分而论之,以其题画诗创作的特色为主线,兼论四人同异性,以求引起其他研究者对“元画四大家”题画诗艺术的关注。本文的主要架构是,开篇概述“元画四大家”及其作品和题画诗的概念及其形成发展过程,为正文部分作基础性铺垫。后面分述倪瓒和黄公望、吴镇、王蒙,其中,考虑到倪瓒留存诗歌较多和在诗史上地位的重要性,将其单列一章。在分析每一位画家的时候,基本按生平简介——诗画分析——风格特点的思路进行展开,兼以四人之间以及和其他诗人、画家的对比,在同异之中显示“元画四大家”的创作个性,挖掘他们在中国诗歌发展史中的地位和意义。对于倪瓒,本文就所搜集到的他的题画诗作品按形式进行了分类,并找出倪瓒在创作不同形式的诗歌时所体现出的倾向性,得出倪瓒重形式感的结论。其次,本文重点分析了倪瓒诗歌中的意象和意境,倪瓒是一介隐者,生性高洁,性格也能在其诗中鲜明的反映出来,他喜欢使用淡而清的意象,整个诗歌的意境透着孤寂和萧索之感,有一股逸气蒸腾其中。在考察倪瓒诗歌意境时,与陶渊明诗歌风格联系在了一起,并将二人做了共性和差异性的比照阅读,找出二人的联系。除此以外,本文还论述了倪瓒题画诗歌中的画面感和音乐感,从多角度考察倪瓒题画诗风格特色。对于其他三位画家——黄公望、吴镇和王蒙,三人存诗量略少,故本文基本以小窥大,从现存诗歌出发,进行总结并归纳出诗歌的风格特色,基本从诗歌形式、语言文字、意象、意境的几个层面进行分析。黄公望诗歌温暖明快,直抒胸臆的居多；吴镇诗歌大致分为三类：山林诗、渔隐诗和题竹诗,三类型诗歌各具特色；至于王蒙,喜欢借题诗咏古叹今,颇具有历史的厚重感。三人诗歌各具特色,都值得学术界加以更深一步的关注
- 元四家山水画探微
- 作者： 刘玉 年份： 2012 文献类型 ： 学位论文 关键词： 王蒙 倪瓒 艺术 元四家 吴镇 黄公望
- 描述： 元代山水画的整体面貌是中国美术史中重要的章节,元四家在元代的山水画史中最具代表性。本文从整体上,(即历史、哲学、美学、绘画思想等方面)进行把握,建立一种联系的,整体意义上的认识思路,避免以绘画风格的产生解说绘画理论,或以绘画理论的产生指导绘画创作的单线论述,从而把握整体的情况下建立起多角度,综合性视
- 全文：元代山水画的整体面貌是中国美术史中重要的章节,元四家在元代的山水画史中最具代表性。本文从整体上,(即历史、哲学、美学、绘画思想等方面)进行把握,建立一种联系的,整体意义上的认识思路,避免以绘画风格的产生解说绘画理论,或以绘画理论的产生指导绘画创作的单线论述,从而把握整体的情况下建立起多角度,综合性视野,完整思路体系,来解读元四家的山水画即元四家的绘画思想体系。,国内研究多以断代研究画家作品,即作品赏析品评或以就画家风格而论画家的绘画思想研究为主,本论文试图以元代的社会背景和人文背景为线索,以元四家为主要研究对象,由时代而产生的时代人文思想、画论著述、代表作品为脉络,从而逐渐显现出元代山水的产生、发展,在到顶峰的详细缘由,以及和唐、五代,宋的山水美学进行一个对比关照的探索。在把握整体的情况下建立起多角度,综合性视野的完整体系来进一步解读元四家的山水画。
- 从复古思潮到逸品意识
- 作者： 胡炜 年份： 2002 文献类型 ： 学位论文 关键词： 王蒙 山水画 倪瓒 诗歌 吴镇 黄公望 赵孟頫
- 描述： 早在春秋战国时期，社会的剧烈动荡和士人所具有的文化知识，就已经使士人对自身价值有了充分的认识，产生出自尊自重的主体精神。这种士人的主体精神，一方面表现为通过直接参与政治来实现士人的社会理想，另一方面表现为通过内在精神修养来塑造士人的理想人格。由于，政治权力始终掌握在封建君... >> 详细
- 全文：早在春秋战国时期，社会的剧烈动荡和士人所具有的文化知识，就已经使士人对自身价值有了充分的认识，产生出自尊自重的主体精神。这种士人的主体精神，一方面表现为通过直接参与政治来实现士人的社会理想，另一方面表现为通过内在精神修养来塑造士人的理想人格。由于，政治权力始终掌握在封建君... >> 详细
- 收藏．拍卖
- 作者： 尹光华 年份： 2007 文献类型 ： 期刊论文 关键词： 博物馆 收藏家 倪瓒 元四家 倪云林 中国美术史 传奇人生
- 描述： 倪云林以他的传奇人生及超卓艺术，在中国美术史上占有极为重要的一页。作为“元四家”之一的他，曾被誉为“神品之上”的“第一逸品”。他死后的明代，“江东之家以有无（倪画）为清浊。”片纸只字皆视若拱璧。近代，本来就不多的倪画因博物馆的广泛收罗，流落民间的除美国私人收藏家尚有三数幅外，几可作“无倪论”。[第一
- 全文：倪云林以他的传奇人生及超卓艺术，在中国美术史上占有极为重要的一页。作为“元四家”之一的他，曾被誉为“神品之上”的“第一逸品”。他死后的明代，“江东之家以有无（倪画）为清浊。”片纸只字皆视若拱璧。近代，本来就不多的倪画因博物馆的广泛收罗，流落民间的除美国私人收藏家尚有三数幅外，几可作“无倪论”。[第一段]